金马大奖颁给了这部大陆电影,因为它的善良,更因为专业

好种子BT电影下载,迅雷种子,BT种子资源免费下载网站 www.designbysuyue.com 文 | Zazie

昨晚金马奖上,文晏凭借第二部长片《嘉年华》拿了最佳导演,可喜可贺。

最近刚好发生了一些众所周知的事,这起事件跟《嘉年华》上映巧合地发生在同一个时间点上,促使更多观众关注到这类现实主义题材的严肃作品。

当我们在聚焦这起事件时,不光要在现实的法律和制度层面上呼唤正义,作为文化行业的一份子,我们还需要重申电影作为艺术的价值——

它不该总是麻醉剂,有时候,它更是一根无情的针,刺醒沉睡的人,震颤人们的内心,促成思想的转变,唤起行动的意志。

文晏曾在访谈中表示,电影应该是克制而谨慎的,不想拍出来只让人觉得煽情或解气——这正是现实主义电影的态度。

这也是为什么我们要推荐《嘉年华》:它的严肃、良知和诚意,它直面现实的态度,它对于品质的追求,都对得起电影做为一门艺术的名号。

虹膜剧照 第1张

《嘉年华》

它的善良已无需再提,它的专业品质同样值得嘉赏。

自然光拍摄以及手持摄影的风格很容易让人想到达内兄弟,但实际上这样的风格很难拍好,一不小心就乱,但《嘉年华》却难得地保持了干净灵动的风格,在个别细节的处理上也暗藏玄机。

这样的摄影风格给了这部电影默然又坚决的姿态。没有摇旗呐喊,没有声嘶力竭,只有以平静细腻中蕴藏着笃定和力量的镜头交出的一副女生存画卷。

在内容方面,为了描摹出女的群体经验,影片在各个人物的塑造、人物之间的牵连方面也下了不少功夫。后面会具体谈到。

虹膜剧照 第2张

对于案件本身,《嘉年华》仅以春秋笔法轻声带过,重点聚焦于事件发生后女孩们的坎坷成长,以及背后那荆棘丛生的社会。

很多人拿它跟《熔炉》相比,但其实,它比《熔炉》多了一重个体经验的视角。

《熔炉》的视角是从一名有着社会良知的男出发,他代表法理道德上的群众正义,介入了一个犯罪猖獗的人间地狱,这也决定了聚焦社会问题(而非女问题)是这部影片的重中之重。

难得之处在于,《嘉年华》不仅像《熔炉》一样掷地有声地批判社会现实,更是一部聚焦于群体女经验、女欲望和女生存的电影。

虹膜剧照 第3张

《熔炉》(2011)

影片设置了受害者小文和目击者小米两条互相交织的故事线,制造了一个女之间互相观看、互相认同、互相对照的镜像,巧妙地将故事从对孤立案件的聚焦延伸到更广泛的社会问题、女问题和成长问题。

身为女的她们,在这个布满权力之恶的社会中四处碰壁,她们的情感被忽视,身体被压榨,欲望被贬斥。

影片中一次次出现的玛丽莲·梦露雕塑,正是女的符号与象征,也是女命运的注脚。

虹膜剧照 第4张

海报上,一个未成年女孩站在玛丽莲·梦露的雕像下,一只手背在身后,另一只手伏于脑上,仰望着她。这样的姿态,既意味着憧憬,也怀揣着欲迎还拒的羞耻,还有一丝青春期的困惑。

影片中,孩子每一次面对梦露,都是女在身份认同上产生困惑感和撕裂感的具象。

无论是在符号塑造上,还是镜头动作上,文晏导演都处理得非??季?。

比如开场,伫立在海边的梦露雕像第一次出现。

镜头从涂着红指甲油、穿着高跟鞋的双脚开始,顺着小米的眼神,先是缓慢细致地绕着双脚转了一圈,随后羞羞答答地顺着双腿扶摇而上,直至裙底。

当镜头到达裙底时,定格了一小阵,就仿佛是某个羞耻秘密的揭开突然给人带来的一阵隐秘的惊喜、沉默和颤栗,镜头震住了,就跟小米第一次穿过羞耻的深藻直面欲望的心情一样。

虹膜剧照 第5张

小米


脚,从来都是欲望的起点,而腿是通向终点的一条路,对欲望的羞耻感让人沉迷于起点的魅惑当中。

这就是为何在影片中,这座代表着女感的雕像大部分时候都只有脚出现在镜头中,而且镜头总是跟着主角的眼神细致地凝视它,观摩它。

羞耻,通过一个简单却意味深长的镜头,从开场便置入全片主题。

梦露的雕像作为重要符号,在全片一共出现过五次,有四次都是小米的视角。

第二次出现,是在小文离家出走之后。事件发生后,小文的母亲对她大发雷霆,把一切罪过推到她日渐展露的女气质上,减掉她的长发,扔掉她漂亮的衣服,小文愤而出走,当晚,便孤零零地睡在了梦露的脚下。

虹膜剧照 第6张

小文

在这一刻,梦露是她心中刚建立起来便被摧毁的女图腾,离开家的第一晚,她便睡在了那里,脸上挂着逆反的坚毅,走向梦露就仿佛是对压抑母亲的执拗对抗。

这对母女关系也处处透露着女欲望的窒息感。母亲年轻貌美,早年离异,一个人带小文。她每天在外面跳舞,很晚才回来,看不惯前夫和小文闷不做声的格,是一个热情却又相当压抑的女人。

这一切在小文被侵犯之后爆发了,与其说她把事件怪罪到小文身上,不如说她深埋在心的厌女症在这一刻全面展露了,这种厌恶表面上指向女儿,实际上却指向自己,指向自己常年郁郁寡欢的内心,指向社会内化于她的「荡妇羞辱」。

虹膜剧照 第7张

她并非不爱女儿,她迫不及待地想?;に?,但她却又无力?;ひ桓鲈嚼丛较衽说暮⒆?,就像她无力自由表达自己身为女的欲望一样。她只能通过被动又狼狈地摧毁和否定孩子的女气质,仿佛只要消除了它,只要抛掉一切有关「女人」的东西,命运便不会走向悲剧。

而在不知社会险恶的小文心中,母亲作为第一道?;さ钠琳?,仿佛就是一个破坏者,破坏了她对「美丽」的幻想,在被剪掉头发之后,她转而投向了父亲。

耿乐饰演的这位父亲,并不是世俗意义上充满男气质的成功人士。他工作普通,生活清贫,不上进,也不浪漫,被前妻百般嫌弃。

从这里我们也能看出症候,小文的母亲是一位普遍又典型的压抑的女,她把一切不如意怪罪到女气质,以及缺乏男气质的丈夫身上。

虹膜剧照 第8张

小文与父亲

而这位父亲,虽然爱女心切,但同样也处于社会底层,女儿事件爆发,他迫于上级压力,也无处声讨,一个家庭就在这层层权力的夹击之间陷入无力的命运之中。

梦露的第三次出现,又是小米的视角。这次她出现在在一系列让小米感到身不由己的事件发生之后。镜头同样停留在梦露的双脚上,但不同的是,上面贴满了牛皮癣广告。

身为黑户而没有身份证的小米为了能够打工赚钱,处处碰壁,吃了不少苦头,通过同事莉莉,她也目睹了底层女举步维艰的生存状态,现实让她喘不过气来。

这时候,贴着牛皮癣的梦露就是她心情的映照——原本美好的女,美好的未来和幻想就此沾上了俗世的污点。

她拼命撕掉梦露脚上的牛皮癣,就仿佛想要洗刷掉世界的污浊,无力改变现实的她只能通过撕掉这些广告,才能获得一种虚幻的力量感,仿佛这样就有力去维护自己对美的渴望和对未来的憧憬。

虹膜剧照 第9张

莉莉与小米

莉莉也是影片中一个重要的女角色,她年轻貌美,很懂得通过魅力征服男来维持生存??瓷先?,她是一个懂得社会生存法则的人,但实际上,她仍然被玩弄于鼓掌之间,难以掌握自己的命运。

当身体和魅力被视为一种交换资源,女就难以逃脱被物化的命运。

以男为中心的文化表征对女有三重想象——神圣的母亲、纯洁的少女、诱惑的女妖。

而《嘉年华》意在挖掘出这些身处想象之外、却又囿于想象之中的实实在在的女经验,暴露出她们在这套社会文化当中所感受到的压抑、暴力、挫折和迷惘。

于是,导演以有血有肉地方式塑造了上面提到的三位典型女压抑的母亲,憧憬着女气质却被暴力中伤的纯真少女,走投无路只能利用女魅力进行资源交换的青年女——让她们通过镜头说话,还原真实的女痛楚。

虹膜剧照 第10张

影片还有个很讲究的地方。

好几次男的出现都并没有被镜头直视,要么是镜头对准女,男以画外音出现,要么是在某个女的视域中若隐若现地出现,要么就是在女之间的言谈中出现。

这种将男置于镜头之外的手法,一方面以镜头坚定不移对准女的方式突出了女的个体经验,尤其是被审视、被挟持的经验;另一方面又将男放置在离观众较远的地方,抽象地化为一种无处不在的「权力利维坦」。

虹膜剧照 第11张

小文父母

影片后半段,一直不懈帮助小文的女律师与警察对话时,镜头一开始一直对准她的脸,只听到一个严肃的男声音:「你一直处理这类案件是为了什么呢?一定要对着干吗?」

在这场戏里,男的声音仿佛是一种威权的审视,观众对着被诘问的女的脸,一下就置身于角色的困境当中。

健哥和宾馆老板也是在莉莉和小米的交谈当中出现,这两个人就仿佛一股强大的外部力量,前者能让他们依靠,后者管制束缚着他们。

而刘会长作为这起事件的始作俑者,在全片没有一个正脸,仅仅出现过两次。

虹膜剧照 第12张

律师

这一方面是镜头的故意忽视,因为不想把事件的矛头全部指向作为个体的施害者,而是想揭示出一副让受害者身陷囹圄的更宏大的社会图景和文化图景。

另一方面,这种手段制造了视觉上的隔离,进一步让观众体验到,女所生存的空间,四处都是密不透风的墙,走到哪里都受到权力之眼的审视,以及更高力量的挟持。

这种被审视的感受在小文最后那场医院检查戏中展现得淋漓致敬,仅仅一个主观镜头就流露出全部生存的被动和屈辱——小文躺在妇科检查床上,双腿叉开,被三个医生轮流检查。

接下来,影片给了空荡荡的检查床一分钟的定格特写,这一刻,女,被简化成被审视的女器官,只是一个走法律程序的工具——她的创伤,她的体验,她的感受在社会冷静客观的注视之下灰飞烟灭,就像检查床上消失的身体。

就在这场戏之后,梦露这一标志符号又出现了。几个建筑工人锯掉了她的双脚,一座高耸的雕塑轰然倒塌。小米和小文两人心中对于女的美梦也就此坍塌,残酷的成长礼在这一刻到达高潮。

说到这里,小米和小文的连结点在哪里?一个金色假发。小文入住那晚留下了一个漂亮的金色假发,小米看到后偷偷地拿走了,时不时会自己拿出来看看。

虹膜剧照 第13张

抢走小米假发的健哥

这个假发展现了两人社会地位的差异,穷困潦倒的小米无比向往小文的漂亮装饰,她希望自己也能像成熟的女人一样美丽,但囿于经济,她不得不每天风尘仆仆地工作。

小米一开始不愿意说出实情帮助小文,有一部分原因是不满于命运不公。女内部阶层差异制造的撕裂感也被影片毫无保留地呈现出来。直到后面,当小米亲身经历了残酷的现实之后,她开始理解小文,也逐渐明白,无论身处什么阶层,女似乎都有一种类似的命运。

尽管两人从未直接对话,但在叙事上却巧妙地通过目击者与受害者的关系,以及这顶假发所蕴含的意味将两人的情感连结起来。这种情感,正是对女性群体命运的共情。

虹膜剧照 第14张

最后,原本不善(或者是羞于)打扮的小米身穿一袭白裙,抹上口红,骑着电瓶车,挣脱了健哥和旅店老板,逍遥在公路上时,梦露的雕像最后一次出现了,她像一座已死的图腾,被五花大绑在货车上,跟小米擦肩而过。

此刻,图腾虽已坍塌,万般劫难依然在眼前,但有一位女孩在泡沫碎裂的阵痛之中长大了。

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虹膜剧照 第15张

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