奇情与异色交织、理性与欲望共舞:尽情沉迷于“感官推理”的世界吧!

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电影世界杂志剧照 第1张

江户川乱步这个名字,早已超越侦探推理小说的界限,在日本可谓家喻户晓。只要看一下他被冠以的名号便可以一目了然——日本侦探推理小说之父,本格派推理小说创始人,与松本清张、横沟正史并称日本推理文学的三大高峰。作为日本推理小说的开拓者,正是在他的倡导下,完成了由侦探小说向推理小说的名词转变与内涵提升。他笔下的名侦探明智小五郎,是国民侦探形象的重要原型,不仅影响了至今仍盛行于日本的私家侦探行业,还是《名侦探柯南》当中毛利小五郎名字的由来,不止如此,柯南的全名——江户川柯南——的前半部分,自然也是源自作者青山刚昌对乱步的极力推崇。

电影世界杂志剧照 第2张

江户川柯南的名字是致敬江户川乱步。

乱步的创作大致可以分为三个类型,一类以早期创作的短篇为主,文笔诡异粗放、情节奇崛怪诞,带有现代主义的狂放不羁;一类为苦心经营侦探本格,笔下的明智小五郎堪称经典,富有自然主义的绮丽精到;还有一类多涉猎少年侦探的创作,少年侦探团、怪人二十面相当道,又有着浪漫主义的轻快晓畅。当然,所有类型都贯穿了乱步从战前到战后的创作始终,且相互之间多有关联,并不能如此粗断地加以评判。


有人说,乱步的本格推理,在诡计设定、逻辑推演上并非极其上层,至少较之同时代的作家如横沟正史的作品,没有那么严谨与细密,但他的小说在遵循本格要义的同时,在人猎奇、情感延宕,以及华丽幻境的编织上远超其他同仁的作品。另一方面,乱步也较早专注于少年推理的写作,把青少年作为受众对象,由此所带来的附加效应便是,早早地便被乐于“纵情声色”的电影盯上。别人作品的电影改编无非是本格推理的声画复刻,而乱步作品的改编则是奇情与异色交织、理与欲望共舞,备受影视从业者及观众的青睐。

电影世界杂志剧照 第3张

奇情与异色交织、理与欲望共舞。

从1927年拍摄的《一寸法师》开始,日本电影人便不断将乱步的作品搬上银幕,并随着时代风向的变化经历了数次改编风潮。

少年当道

对江户川乱步作品的电影改编,大致是从少年推理作品开始的。二战前乱步作品的电影改编并不多,且现在已很难得见,因此乱步作品的第一次电影化高潮出现在二战后的四五十年代。当时的日本,正从战后的百废待兴向高速发展迈进,整个社会正经历着从创痛到昂扬的精神跨越,少年意气是对这一时期社会思潮的绝佳注脚。

电影世界杂志剧照 第4张

《K-20怪人二十面相·传》

乱步作品中的三大主人公都在此时登场。1954年松竹拍摄了“怪人二十面相”三部曲,紧接着又跨年推出了“名侦探明智小五郎”系列的《青铜魔人》四部曲。东映也不甘示弱, 从1956年到1958年,连续推出了“少年侦探团”系列的九部电影,一时间,东瀛银幕上充斥着明智小五郎、小林芳雄、怪人二十面相的身影。当时的大明星冈田英次、梅宫辰夫都饰演过明智小五郎,而最受欢迎的怪人二十面相则非加藤嘉莫属。这些电影都是标准的儿童向娱乐电影,注重侦探与解谜的趣味,对推理的深层意涵挖掘不足,却有效普及了民众尤其是新一代观众对于推理的认识。正是从那时候开始,推理逐渐成为日本大众文化中的一个重要构成。

电影世界杂志剧照 第5张《K-20怪人二十面相·传》在2008年被改编成同名电影,由金城武、松隆子搭档出演。

作为乱步作品中最耀眼的主角,明智小五郎在他的“主打”小说中常是一副睿智、精干的潇洒形象,而在儿童向的作品中则主要起衬托小林芳雄和怪人二十面向的作用,显得更和蔼可亲。而“少年侦探团”系列启用儿童角色来推理办案,更是开创了日本影视剧中少年探案的独特类型,直接影响了后来的《名侦探柯南》、东野圭吾的《浪花少年侦探团》等一系列少年探案的影视动漫作品?!肮秩硕嫦唷毕盗幸苍诼也街蟊徊簧僮骷夷美唇杓?,小林信彦、西村京太郎、北村想等推理名家都曾推出过同人作,特别值得一提的是北村想的《K-20怪人二十面相·传》还在2008年被改编成同名电影,由金城武、松隆子搭档出演,而且在中国上映过,想必是国人最熟悉的一部怪人二十面相作品。

电影世界杂志剧照 第6张

少年侦探团:铁塔的怪人》(1957)

国民侦探

除却“少年侦探团”系列,明智小五郎在江户川乱步的整个创作体系中,也有着极为重要的地位。乱步在从事推理小说创作之初便设计了明智小五郎这一人物,在1925年推出的《D坂杀人事件》《心理实验》《屋顶的散步者》等短篇小说中,明智小五郎还是一副邋里邋遢、只在意如何破解诡计的业余侦探形象。很快这一人物得到读者的热捧,出版社也趁热打铁,要求乱步把小说写成长篇,在《蜘蛛男》《黑蜥蜴》等小说里,明智小五郎的形象也变得越发风流倜傥,推理之外,又平添了易容、打斗的本领。

电影世界杂志剧照 第7张《D 坂杀人事件》海报(1998)

D坂杀人事件》是乱步最脍炙人口的作品之一,其中不仅有经典的推理过程,还涉及SM、乱伦、偷窥癖、异装癖等亚文化内容。虽然罪犯的行为看起来风头更甚,但明智小五郎在令人眼花缭乱的犯罪布局中大胆推断、小心举证,可谓完成了精彩的初次亮相。在该作品的电影改编中,导演们不约而同都看上了它的情色质地。1998年实相寺昭雄把几部短篇故事融汇成电影版《D坂杀人事件》,R-15的分级将奇情与探案很好地融合在一起,堪称日式异色电影成熟后期的杰作,光影声色与人探幽的实验均已蔚为大观。2015年田将治版的同名电影则把重点放在了感官情欲上,失却了乱步在理与情感间闪转腾挪的本意。有意思的是,2016年在NHK的《江户川乱步短篇集:1925年的明智小五郎》中,包括《D坂杀人事件》在内的三部短篇被翻拍成三集电视剧,而明智小五郎竟然由满岛光反串出演且毫无违和感,不得不让人拍案惊奇。

电影世界杂志剧照 第8张《D坂杀人事件》(2015)

另一部被影视剧频繁相中的小说是《屋顶的散步者》,迄今为止已有五版电影。小说同样涉及了偷窥、虐待等边缘要素,犯罪技法更是玄乎其玄,显示出乱步在推理与奇情处理上的高妙。五版电影各有胜场,其中尤以田中登(1976)、实相寺昭雄(1994)两位粉色电影大师的版本在情色与悬疑之间巧妙周旋,70多分钟的时长也刚好简洁有力地呈现出原作的精髓。比较而言,2016年田将治的重拍版则显得过于寡淡,情色有余,情节泛泛,让人感叹硬核泛滥之下人类官能的退化。

电影世界杂志剧照 第9张

《黑蜥蜴》海报(1968)

《黑蜥蜴》是乱步长篇小说的代表作,讲述传奇女盗“黑蜥蜴”与明智小五郎连番智斗的故事。侠盗题材大都通俗有余深刻不足,反而在影视改编时更有迂回宛转的空间。这部小说的两次电影改编很有意思,都是取材自三岛由纪夫原作戏曲的戏曲版电影。所谓戏曲版电影,类似于舞台剧的映像化,但仍保存了一部分戏曲的内容。1963年井上梅次执导的第一版,由新藤兼人改编剧本,京町子出演黑蜥蜴,大木实出演明智小五郎,剧作效果略显平庸。1968年深作欣二另起炉灶,启用美轮明宏反串黑蜥蜴,并请来三岛由纪夫客串。这一版从立意到形式都不乏日本电影新浪潮下的现代表达,又较好地糅合了乱步与三岛两位名家的风格,木村功饰演的明智小五郎亦不输美轮明宏,让人印象深刻。

电影世界杂志剧照 第10张

《黑蜥蜴》是乱步长篇小说的代表作,讲述传奇女盗“黑蜥蜴”与明智小五郎连番智斗的故事。


怪力乱神

真正让江户川乱步步上文坛顶峰的,其实是他那些包含着华丽奇想与变态美学风格的中短篇猎奇小说。乱步的名字取自爱伦·坡的日文音译,以明示自己的心向往之,而创作上,乱步也对爱伦·坡的“暗黑风”多有借鉴。他常以人的异化作为犯罪动机,借诡异的情感、病态的情欲,以及非正常的心理情境,来营造自己的“官能推理”世界。这一风格刚好契合了二十世纪六十年代以来日本电影新浪潮的反传统倾向,并延续到当下的异色电影类型中,成为电影改编最易出彩的部分。

电影世界杂志剧照 第11张

《盲兽》是乱步自认的失败之作。

其中最为典型的例子当属《盲兽》。这部小说是乱步自认的失败之作,甚至在结集时删去了后面的部分内容。封闭空间里的孤男寡女,人与欲望的彼此纠缠,极端情境下的相互毁灭。推理在此时已退居次席,跨越情欲的心理分析成为破解小说内核的秘钥。1969年增村保造将其搬上银幕,以夸张的空间造型、极简的镜头语言,来展示人在极致状态下的变异与崩溃。这种类似于心理学实验的影像处理,拓展了电影的可能,也让船越英二与绿魔子的表演充满了“魔”。

电影世界杂志剧照 第12张NHK的《江户川乱步短篇集:1925年的明智小五郎》中,明智小五郎由满岛光反串出演且毫无违和感。

《人间椅子》则是一部很难被改编的作品。痴迷于女作家的匠人将自己置身于对方的椅子中,透过皮革感受异温存,最后竟与女作家共谋,达成隐秘的欲望狂欢。乱步在此既宣泄了人中的情欲痴缠与窥秘恐惧,又影射了现实与创作相互撕扯的复杂关系。完全靠心理描写支撑起来的抽象故事让很多导演望而却步。1997年水谷俊之执导的同名电影得益于对情绪与节奏的有效控制,以及清水美砂天生的疏离感,而取得了不错的口碑。相反,2007年佐藤圭作执导的版本则显得生硬及流于表面。

电影世界杂志剧照 第13张《双生儿》(1999)

塚本晋也曾在石井辉男的遗作《盲兽VS一寸法师》中饰演过明智小五郎,而他1999年执导的《双生儿》则取材于乱步的同名小说,两人可谓缘分不浅?!端酚幸桓鱿喽院美斫獾墓适?,但“双生儿”的意象本身便已透露出作家的意图不止于讲一个故事而已,而是借助一人两面或是两人一面的辩证关系,试图去阐释作为矛盾主体的人与社会的善恶两面。以极端个人化的意识与影像起家的塚本晋也,正是通过各种现代性的艺术手法,实现了乱步作品中所特有的异化表达。电影世界杂志剧照 第14张

电影世界杂志剧照 第15张江户川乱步与三岛由纪夫。

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电影世界杂志剧照 第16张

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